Не нужно впихивать всё сразу. Достаточно одного-двух изменяющихся элементов. Это уже добавляет очков вашей истории.
Человек не должен получать всё сразу.
Жонглируйте фактами, переставляйте интересное в нужное место, убирайте лишнее, раскрывайте важное подробнее.
Не нужно впихивать всё сразу. Достаточно одного-двух изменяющихся элементов. Это уже добавляет очков вашей истории.
Человек не должен получать всё сразу.
Жонглируйте фактами, переставляйте интересное в нужное место, убирайте лишнее, раскрывайте важное подробнее.
Структура — не жёсткий шаблон, а ориентир для анализа чужих рилсов и работы над своими
Временны́е обозначения условные. Важен порядок
«3 причины почему…»
«Ты тоже это делаешь»
«Вот правда, которую от тебя скрывали»
Любопытство
Напряжение
Узнавание себя
Конфликт
Эмоцию
Ощущение «там есть история»
«У меня был тяжёлый период»
«Я сидел ночью на кухне в съёмной квартире и удалял видео, которое монтировал 9 часов»
«Как стать уверенным?» — просто вопрос
«Почему некоторые люди заходят в комнату — и их сразу слушают?» — тут уже есть загадка
Плохой контекст:
«В общем, несколько лет назад, когда я ещё работал там-то, а потом переехал…» — слишком долго и нудно.
Хороший контекст:
«Тогда у меня было 300 подписчиков и полное ощущение, что я занимаюсь фигнёй» — сразу ситуация, эмоция и положение героя.
Повторяться
Разжёвывать одну мысль
Говорить линейно, без драматургии
Объяснять, но не показывать
Это программа-максимум. Не нужно делать это в каждом ролике — достаточно одного-двух приёмов за видео. Эксперт сам использует 3–4 инструмента из всего арсенала, и этого хватает на всю аудиторию и рекламные контракты.
«Я понял, что нужно быть собой» — это вывод поданный сразу, и он скучнейше унылый.
«Я записывал видео по 12 дублей, потому что пытался звучать правильно. И только потом заметил, что самые живые моменты — между дублями.» — а это уже история!
«Я нервничал»
«Перед публикацией у меня реально дрожали руки»
Внутренний конфликт
Изменение героя (люди любят наблюдать, как меняются другие)
Цену (время, здоровье, отношения — не обязательно деньги)
Риск (физический или моральный — уволиться, сказать что-то смелое, выбрать неожиданное)
Выбор (даже маленький, но выбор)
Упражнение:
вспомните истории из своей жизни через призму этих пяти пунктов. Когда был конфликт? Когда рисковали? Когда заплатили высокую цену? Это распаковка контента.
Плохой финал:
Хороший финал
Осознание должно быть прочувствовано зрителем. Зритель должен сам почти дойти до этой мысли — тогда она сработает.
Финал может отсутствовать
Замечать — видеть драматургию в обычной жизни
Чувствовать — быть в контакте с тем, что происходит
Формулировать — точно и конкретно
Быть конкретными — детали, сцены, факты
Видеть «кино из жизни» — как мама переводит ребёнка через дорогу, как продавщица устала на кассе
Почувствовать
Узнать себя
Прожить эмоцию
Увидеть смысл в своём опыте
Ищите в жизни и в своем опыте:
Анализируйте чужие рилсы по структуре пяти элементов
Сравните, как вы говорите в жизни (на зумах, в голосовых) — и как говорите на запись. Стремитесь к разговорности
При написании сценария постоянно задавайте себе вопрос:
«Мне интересно, что будет дальше?»
Учитесь убирать лишнее, задавая себе вопрос:
«Без этой детали история принципиально изменится?»
Можно ли вынашивать идею месяцами?
Когда сценарий становится автоматизмом?
Что если не нравится собственная речь в жизни?
Нужно ли делать хуки с нагнетанием только для тревожных историй?
Делить историю на части (многосерийные рилсы)?
Рилсы без разговорного хука — это возможно?
